ESTE DÍA
En la televisión cubana, todas las noches, hay una breve sección donde se recuerdan las efemérides más “importantes” del día. Siempre ha despertado curiosidad en mí saber cuáles son exactamente los parámetros que se toman en cuenta para determinar la importancia de esos acontecimientos. ¿Quién decide qué es lo que merece figurar en los grandes libros de historia?, ¿sobre qué elementos se establece esa tasación?
Desde luego, esta manía no es exclusiva de los cubanos. Según Wikipedia, por ejemplo, lo más relevante que ocurrió un día como hoy, pero de 1561, es que nació Luis de Góngora y Argote; también un 11 de julio, pero de 1920, fallece Eugenia de Montijo, emperatriz consorte de Francia; y un poco más acá, el 11 de julio de 1987, se alcanza según la ONU, una población mundial de cinco mil millones de personas.
En mi caso, ninguna de esas noticias tiene el más mínimo impacto si lo comparo con un hecho que fue una auténtica revolución copernicana en mi vida: un 11 de julio, pero de 1987, me casé con Mara Elena Rodríguez Consuegra, la que desde entonces ha sido mi compañera, en las buenas, y en las malas (sobre todo en las malas). Ningún diario hablará de eso. Ningún historiador lo contemplará como un hecho “importante”, pero esa es mi mejor prueba de que la Historia con mayúscula es útil solo si aprendemos a tomarla en cuenta como lo que es: como un compendio bastante imperfecto de noticias que casi nunca han tenido ni tendrán que ver con uno.
En el caso de la Historia del cine cubano, esto se hace más evidente aún. Hasta ahora solo nos ha parecido “importante” el aporte de diez, quince, treinta personas. No me atrevería a mencionar un porcentaje exacto, pero a veces me da la impresión de que todavía no llegamos al diez por ciento del conocimiento. Tal vez tengamos que inventar nuestra propia Wikipedia del cine cubano, y que cada cual aporte lo suyo. Solo así salvaremos de los efectos devastadores del olvido lo que ha sido, en cada caso, una vida puntual.
Pondré el ejemplo del propio ICAIC: ¿Qué sabemos hoy de Raúl Molina, Ramón Piqué, Iberé Cavalcanti, Fidelis Sarno, Mario Trejo, Amaro Gómez, Octavio Basilio, Pedro Jorge Ortega, o Fermín Borges, por mencionar unos pocos de aquellos que estaban al principio de todo? Supongo que cada una de estas personas (que no simples nombres) haya tenido su propia versión de lo que fue ese ICAIC primigenio, pero esas versiones jamás llegarán a ser de nuestro conocimiento. Un historiador (ese pequeño dios que administra de manera generosa memorias y olvidos) ha decidido que no son importantes, por lo que estas personas habitan hoy el cuarto oscuro de esa mansión radiante llamada “Historia”.
Juan Antonio García Borrero
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Iberê Cahiuby Vianna Cavalcanti
(Rio de Janeiro; 26 March, 1935)
Cavalcanti studied acting at the Fundação Brasileira de Teatro between 1955-1958 and worked with Adolfo Celi, Dulcina de Morais and Maria Clara Machado.
In Europe between 1959 and 1962, he worked at the RTF in Paris and at the BBC in London. He spent time in Latin America afterwards and was in Cuba for a few years (at the height of Brazil’s military disctatorship), where he worked at ICAIC on documentaries and shorts in 1963-64. In 1965-66 he returned to Europe (accompanying Brazilian poet Felix de Athayde) and spent time in Germany, where he worked in television.
He returned to Brazil in 1967 and started his own production company, Ser-Cine. He partnered with Sérgio Muniz to film a short O Que Minas Faz (1968). He was also a producer and worked with Nelson Pereira dos Santos on El Justiciero (1967), with Pedro Camargo on Amor e traição, and with Carlos Augusto Ribeiro on Boi de Prata. He was associated with the Jornada de Cinema da Bahia and was one of the founders and first leaders of the Associação Brasileira de Documentaristas in the early 1970s. See http://www.abdnacional.org.br/livro/livro_07.html
His first feature film was A Virgem Prometida (1968), an allegorical dramatic comedy. Subsequently he directed Um Sonho de Vampiro (1969), a horror comedy, and A Força de Xangô (1977), a drama about Afro-Brazilian practices with Zezé Motta and Grande Otelo. His most recent film, Terra de Deus (2000), was an adaptation of Bernando Élis’ short story “A Enxada” and featured Lucelia Santos.
Cavalcanti is currently involved with the alternative distribution-exhibition circuit CinePop Brasil, which he created in 2000 to bring Brazilian films to rural and urban communities without access to the national cinema or even the mainstream exhibition sector. See http://becopress.blogspot.com/2007/12/cinepop-brasil-diretor-de-terra-de-deus.html
Cavalcanti lives in Rio de Janeiro.
Filmography:
2000: Terra de Deus
1984: Corpo a Corpo, Todos os Sonhos do Mundo
1977: O Dia Marcado1977: A Força de Xangó
1969: 196Um Sonho de Vampiro1968: A Virgem Prometida
1968: O Que Minas Faz (short)
1964: La Fuga (short); Cuba
1963: Pueblo por pueblo (short); Cuba