DIEZ FICCIONES Y DIEZ DOCUMENTALES DEL CINE CUBANO SUMERGIDO CINE CUBANO, la pupila insomne

DIEZ FICCIONES Y DIEZ DOCUMENTALES DEL CINE CUBANO SUMERGIDO

jagb @ 23:39

En las entradas anteriores me he referido solo a las producciones del ICAIC, a propósito del cincuenta aniversario de la creación de ese Instituto. Pero como quiera que la encuesta convocada por la Asociación Cubana de la Prensa Cinematográfica habla de la cinematografía nacional, es posible entonces dedicarle un capítulo a esas producciones que se han realizado más allá del ICAIC, en distintas épocas y espacios. O incluso dentro de la institución, pero sin el respaldo de las prácticas más comunes.

Llamo a esta producción “cine sumergido” porque pocas veces consiguen insertarse en los circuitos normales de exhibición. Y no me parece conveniente incluirlas en el mismo saco que “el cine oficial”, debido a que razones de producción determinan de una manera obvia las diferencias: ¿tiene sentido establecer paralelos entre lo que podía hacer Humberto Solás con un gran presupuesto, y un estudiante del ISA que recién se gradúa?

Me queda claro que en la selección que ahora anoto falta muchísimo. Al menos con las películas del ICAIC existe un espacio que centraliza su estudio. Pero con esta otra, solo perdura la buena voluntad del investigador (lo cual, desde luego, es insuficiente). Estamos hablando de las producciones de los Estudios Fílmicos de la Televisión, Estudios Fílmicos de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, Taller de Cine de la Asociación Hermanos Saíz, Escuela Internacional de Cine de San Antonio de los Baños, Cine-clubes de creación, Instituto Superior de Arte, Televisión Serrana, telecentros provinciales, etc. Y eso que, por el momento, no tomamos en cuenta la producción de cine realizada por cubanos más allá de la isla, todavía más difícil de localizar.

Así que los listados que a continuación ofrezco tienen toda la intención de provocar. Sobre todo provocar a críticos e investigadores, con el fin de que asumamos en nuestros estudios también a esta gestión audiovisual. Ya sé que muchos de los jóvenes realizadores que aquí evoco (y otros que no están mencionados) hoy tienen una presencia real dentro del ICAIC. Pero falta transformar en sistemático la indagación de esa producción.

No dudo de que alguien se apresure en acusar a este listado de ser demasiado subjetivo. Y estaré de acuerdo con el cargo. La idea del blog es contribuir a curar esa “retinosis pigmentaria” (para utilizar la imagen sartreana) que padece cierta historiografía local, la cual impide mirar con el rabillo del ojo, y ver lo que sucede en los laterales del cine oficial. Es entre todos que podremos enriquecer la visión que en un futuro se tendrá del audiovisual cubano.

Dicho de otro modo: no me interesa mencionar todo lo que existe, ni establecer pretenciosas jerarquías, sino demostrar (de una manera socrática), que en cuanto a este asunto, solo sabemos que aún no sabemos nada.

Como en las ocasiones anteriores, el orden en que se mencionan los títulos es estrictamente cronológico.

Diez filmes de ficción

ECOS (1987), de Tomás Piard

TE LLAMARÁS INOCENCIA (1988), de Teresa Ordoqui

EL ENCANTO DEL REGRESO (1989), de Emilio Oscar Alcalde

OSCUROS RINOCERONTES ENJAULADOS (1990), de Juan Carlos Cremata

SED (1991), de Enrique Álvarez

MOLINA’S CULPA (1992), de Jorge Molina

TALCO PARA LO NEGRO (1992), de Arturo Sotto

CHAO, SARAH (1993), de Marzel

VIDEO DE FAMILIA (2001), de Humberto Padrón

UTOPÍA (2004), de Arturo Infante