OFICIOS INVISIBLES
Me ha gustado muchísimo esta reciente contribución de Mario Crespo acerca del trabajo que realiza el asistente del director. Acostumbrados como estamos a mirar el cine desde la óptica excluyente del “Autor” (léase “director”), olvidamos la naturaleza de por sí compleja de la actividad cinematográfica. Por suerte, los relatos de Pucheux, junto a los de Mario Crespo, están ayudando a entender un poco mejor este asunto.
Le pedí que me hablase del asistente de dirección, porque tengo la impresión (y lo que escribe me lo confirma) que hay allí una labor básica. Un mal asistente puede reportarle al equipo una pésima química, empezando porque va a influir hasta en el humor de aquel a quien, al menos en teoría, se supone que tenga que apoyar: son famosas las diferencias que tuvieron muy temprano Tomás Gutiérrez Alea y Sarita Gómez, mientras filmaban “Cumbite” (1964). Sarita se desempeñaba entonces como asistente, pero según Titón lo hacia bastante mal, por lo que la envió de vuelta a La Habana. Después se reconciliaron y llegaron a ser los amigos que fueron, pero el mal desempeño como asistente puso en crisis ya no la película, sino la amistad.
En cuanto a la observación que hace de los “anotadores” eso sí que debería de investigarse de inmediato, toda vez que es un terreno absolutamente virgen. Y anécdotas no deben faltar. Por eso es que he abierto la etiqueta “oficios del cine”.
Juan Antonio García Borrero
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